發表文章

目前顯示的是 3月, 2026的文章

宜蘭人拜田頭

圖片
        陳阿元,出生於1934(昭和9、民國23)年,實際戶口晚報二年。身為家中長子,因為小時候個子矮瘦,土名是矮仔。家住四鬮三,從小務農種田至今。 今日傍晚,阿元伯看到我在路邊拍這一疊土地公金,好奇來打招呼,於是我們聊起種田「拜田頭」的往事。        阿元伯回憶中,以前八月半,四鬮三這裡有人會插一根竹子綁上金紙,用這種形式來拜土地公,他以前看過,但自己從來沒有這樣做過。我試著詢問阿伯有沒有聽過「土地公柺仔」的說法,阿伯說他沒有聽過。而另一種形式,把一疊土地公金放在田頭(如圖),他說這種方式也不是自己的例。        阿元伯說他以前剛租到土地的時候,會特別來拜田頭,時間就是播田、割稻仔二個重要季節。他會準備供品、土地公金在田頭拜,拜完就在現場把金紙化掉,供品帶回家。拜田頭是祈求豐收,但後來因為準備拜拜很麻煩,慢慢就沒有拜了。        四鬮三的田地所需的水源主要仰賴三鬮圳,三鬮圳到省道旁的水門這裡以前老地名是「十六坎」,因為以前這裡有十六階。四鬮三這裡的住戶,有一些人是受惠於375減租和耕者有其田,他們家就是。375減租那一年,他13歲,父親在四鬮三地主的土地上,蓋了自己的房子。        阿元伯說拜田頭土地公:「 無仝所在有無仝例,無仝人有無仝例!(不同地方有不同例,不同人有不同例!) 」他一輩子都在種田,現在90歲還在種田。原來我拍的土地公金的隔壁田,就是阿元伯的田。阿伯早就沒有拜田頭了。 【圖1】、宜蘭四鬮三耆老陳阿元談拜田頭,他的「例」是在播田、割稻仔的時間,會準備金紙供品在田頭拜土地公。隔壁田的農夫把土地公金放在田頭,這種做法不是他的例。 觀察後記:「拜田頭」和「插土地公柺仔」在形式和意義上,實際仍有所異同。首先二者皆是敬拜「土地公」,此為相同點。除此以外,就有許多異處。拜田頭的時間,主要是「播田(插秧)」和「割稻仔(割稻)」二個時間。「插土地公柺仔」的時間,目前已知在宜蘭田野觀察,整理三個版本的不同時間,正月新年(利澤簡例)、端午(深溝例)、中秋(四鬮三例)。由於上述這些節慶時間是固定的,不一定會跟插秧割稻同時。因此在時間上的差別,前...

府城畫師:陳玉峰

圖片
        陳玉峰(1900.03.01—1964.03.21)是臺灣彩繪知名匠師,出生於臺灣臺南,本名陳延祿,玉峰為字號,後人多稱祿仔司、祿仔仙。傳子陳壽彝 (1934—2012) 與外甥蔡草如 (1919—2007) ,皆為府城畫派代表名家。        陳玉峰自幼學習書法、畫圖,少年時已投入佛祖彩、字聯施作。1920年後,陳玉峰拜師呂璧松。1921年成婚,婚後搬至武廟附近。1922年至潮汕壯遊考察半年,期間一邊觀摩一邊精進彩繪技藝,這趟見學從此為玉峰司的畫師生涯帶來深遠的影響,是使陳玉峰的畫藝更加成熟的分水嶺。回臺後,陳玉峰的彩繪的落款,早先以「臺陽居士」為名,後以「赤崁」為首,並多以「赤崁玉峰」留名。眾所公認1920至1922年間,是影響陳玉峰彩繪風格的關鍵歷程。爾後在1925年,陳玉峰彩繪馬公天后宮前殿,與正殿東山名匠朱錫甘彩繪相互輝映,為早期陳玉峰在傳統彩繪的里程碑。        再者,陳玉峰在臺灣逐漸開拓其彩繪版圖,從南高屏再到臺北桃園地區,留下許多極具代表性的寺廟彩繪作品。南臺灣以屏東各地的傳統建築為例,諸如:佳冬楊氏宗祠(1923)、林邊姚家古厝(1928)、南州張氏旭昇居(1929)、屏東曾氏宗聖公祠(1929)、佳冬戴氏宗祠(1935)等。這些於屏東保存下來的珍貴畫作,是見證戰前陳玉峰畫師生涯的經典案例。而在北臺灣最聞名的作品,當屬士林慈諴宮的門神彩繪(1960)、艋舺祖師廟的樑枋彩繪(1957)為代表,二者皆與北部彩繪名家洪寶真 (1899—1962) 合作。其他北部作品,尚有早期桃園景福宮的門神 (1937) ,雖已消失,仍留有珍貴影像可證。        古往今來,在陳玉峰所有留世的建築彩繪作品,主要類型為紙本作品與建築彩繪作品,其中以建築彩繪為後人最容易親近欣賞的類型。陳玉峰的建築彩繪不只在寺廟,更多者是藏身於隱野民居,以木質彩繪和彩繪花磚為重點。這些珍貴的畫作,不少已撥雲見日,至今仍吸引許多學者和民眾相繼投入發掘。 【圖1】、臺南麻豆護濟宮媽祖廟宮娥門神,陳玉峰作品。